Se puede decir, aunque siempre habrá otras opiniones, que
esta junto a Hiroshima mon amour de Resnais y Los 400 golpes inauguran esta
nueva corriente que tanto marcó a la crítica joven del momento, no tanto a la
que ya tenía más años y Godard pasó a ser un gurú para ellos. También la
película provocaría un cambio en el cine, aparte de influenciar en el Hollywood
posterior.
24 años más tarde, un director con trabajos “underground”
Jim McBride se atrevió a rodar un remake de esta bajo el título de Breathless,
aquí estrenada como Vivir sin aliento. La protagonizaba Richard Gere que venía
de encadenar dos grandes éxitos como American Gigoló y especialmente Oficial y
caballero, aunque a partir de esta, su carrera se vendría algo abajo. Ella era
Valérie Kaprisky, actriz francesa que había llamado la atención por una
película erótica en su país llamada Afrodita. Lo cierto es que compararla con
Jean Seberg resultaba hasta un sacrilegio, su filmografía lejos de lo que en un
principio se pensó, fue anodina, muy televisiva y hoy en día pocos la recuerdan.
La película obtuvo mucha división de críticas, los más
admiradores de Godard se cebaron en ella. ¿Qué es lo que dijo Godard sobre
ella? Pues esto comentó: "Es lo que quise hacer yo con A bout de soufflé, una cinta
media de cine negro a la americana. Pero como no sabía la técnica, me salió una
cinta experimental." Son curiosas estas declaraciones... ¿quería una película comercial, copiar el esquema americano sin crear algo propio, o lo dijo por decir? De todas maneras Vivir sin aliento fue
un fracaso comercial y llegó a estar olvidada hasta que con Pretty Woman los
videoclubs de entonces y las cadenas de televisión rescataran las anteriores
películas de Richard Gere.
En este remake se intercambiaban las nacionalidades, él pasaba
a ser norteamericano y ella francesa. El personaje le venía de perlas a Gere, lástima que McBride le deja demasiada libertad, pues en determinadas
escenas su sobreactuación llega a irritar, como ese final que tanto ponen en Youtube. Ella, en cambio, no está muy bien en su papel.
Al salir editada en Blu-Ray hace unos meses y estar ahora en Filmin, la he revisado después de algunos años ya, tenia una impresión mejor, este pase me ha supuesto una cierta decepción. No obstante, es una película creo yo, que de momentos, pues el argumento se debilita a los 20 minutos y el director no logra cogerle el pulso narrativo necesario hasta casi la última media hora.
Pero hay toques a destacar, por una parte es que juega sin ninguna
trampa con lo irreal, concibe una especie de cómic adulto, el personaje
siempre tiene en la mano el "Silver Surfer" y se crea un símil entre ambos, el
color es llamativo con esas transparencias exageradas que parecen sacadas de la
saga de Aterriza como puedas y esos amaneceres rojizos oníricos en la carretera . Viste también una ropa chillona, primero con esa
camisa roja y pantalón azul algo ridículos que parecen sacados de las películas de Jacques Demy,
luego se la cambia por otra de segunda mano. El sentimiento de fatalidad lo
acompaña con ese “tengo gafe” que más tarde defina como tener la bendición,
pero del diablo.
Las referencias cinéfilas son numerosas, en un momento se
para en un letrero que anuncia el "Museo de Cera de Hollywood", va con ella a "Los
pinos" que era el refugio de Errol Flynn, otro personaje que como el de Gere tiraba
los dados demasiado, como le dice ella en un momento. En otra secuencia entran en
un cine rancio que está proyectando El demonio de las armas (Gun Crazy) de Joseph
H. Lewis, esta referencia tiene una clara indirecta y es que Godard se fijó
mucho en ella para ciertos planos de A final de la escapada.
La película hubiese vuelto a caer en el olvido a no ser por
las referencias que Tarantino hace de ella, que la lleva a considerar como de
sus preferidas, parece incluso que estemos frente a uno de sus productos,
incluso parece sonar una versión instrumental del “Girl. You´ll Be a Woman Soon”
cuando están en el cine.
En fin, he querido esta semana traer esta película no
tanto por su calidad, sino por su cinefilia y también por seguir con el tema de
la "Nouvelle Vague" desde otras perspectivas, como hice la semana pasada con
Curvas peligrosas sin que Wilder tuviera la constancia de que estaba adelantándose
a ella, y aquí con la curiosidad de que esta nos ha acabado llevando, también sin saberlo, al cine
de Tarantino.
